Удивительно мало известно о строителе и первом хозяине дома, Юлиане Борисовиче Баке (1861-1908). Даже фотография его сохранилась всего одна, в юбилейном альбоме выпускников Университета путей сообщения (библиографическая редкость, единственный известный экземпляр хранится в библиотеке Университета).Самые большие фрагменты воспоминаний о нем, которые удалось найти, и самые противоречивые, будто речь идет о разных людях:Иосиф Колышко в своей книге "Великий распад" пишет, что миллионы Бак нажил на строительстве (за государственный счет) железной дороги Пермь-Котлас в 1894-99 гг, которая была "сплошным скандалом в путейских и контрольных сферах. Буховец (начальник строительства, родственник жены всесильного тогда Витте) сдал ему с подряда, по высоким ценам, все земляные работы, на десятки миллионов. Как водится, Бак выплачивал строителю дороги известный процент с подрядной суммы (от 2 до 10). Отсюда миллионы Бака. В России той эпохи об этом воробьи с крыши кричали. О происхождении баковских миллионов не мог не знать и Павел Николаевич Милюков, и тем не менее...На появившейся газете "Речь", рядом с именем издателя, появилось имя "основателя Бака". Либеральные круги России ахнули, но на Мойке у Витте и в Эртелевом переулке у Суворина потирали руки. Бак- значит Быховец, а Быховец- значит Витте. Оппозиционный орган, изданный (хоть и косвенно) на средства русской казны".А вот в книге А. Солженицына "200 лет вместе" читаем: "Более сочувственные воспоминания наш источник сообщает о Ю.Б. Баке, основателе и основном пайщике кадетской (газеты) "Речи" " человек очень отзывчивый, просвещенный и принадлежал к числу радикальных либералов". Страстная его речь на съезде еврейских комитетов помощи, в начале 1906 года, остановила примирительную депутацию к царю. "Не было ни одной еврейской просветительной и благотворительной организации, в которой Ю.Б. Бак не принимал бы участия". особенно отличался работой в ЕКО. Сама же "Речь" и ее редактор И.В. Гессен, отнюдь не была сосредоточена именно на еврейских темах - но на общелиберальных".Также сохранился стишок Фёдора Соллогуба, большого друга семьи: "Давай денег смело, Бак, Бак! Будет твое дело - табак..." Может быть - шутка, но звучит как-то неприятно, этакое потребительского отношения к меценату ....Сложно судить, но, наверное, лучше всего доверять 10 тысячам человек, которые пришли проводить Бака в последний путь.Мы будем благодарны студентам, ученым за малейшие подробности о жизни и деятельности Юлиана Борисовича Бака, которые им, может быть, случайно встретятся в библиотеках и архивах.#Кирочная24 #домБака #воздушныегалереи #галереяисторий #спб #Петербург #ЮлианБорисовичБак #модерн #любимыйдом

Не со всеми комментариями и оценками автора можно согласиться, а вот панорамы двора - замечательные.http://yelkz.livejournal.com/643909.html#Кирочная24 #домБака #воздушныегалереи #галереяисторий #спб #Петербург #архитектура #модерн #любимыйдом

---

Прогулки по Питеру: Доходный дом Бака

Метлахские шахматы в доме БакаФотография: Анна, springsun_lighthttps://www.instagram.com/p/BW8Q1RyAPMx/?taken-by=springsun_light#Кирочная24 #домБака #воздушныегалереи #галереяисторий #спб #Петербург #архитектура #модерн #любимыйдом #метлахскаяплитка #шахматы

Вечерний тетрис окон в доме БакаФотография: Life in Moments, Анна Проскурина, https://vk.com/club65109421#Кирочная24 #домБака #воздушныегалереи #галереяисторий #спб #Петербург #архитектура #модерн #любимыйдом

Беспокойные соседи напротив - трамваи 17, 19 и 25.Самый редкий из них - семнадцатый. Он путешествует от Крестовского острова, через узкие улицы Петроградки попадает на Выборгскую сторону и заезжает Литейный проспект, потом с Салтыкова-Щедрина поворачивает на улицу Восстания, а затем сворачивает на Некрасова и - к Неве. Маршрут завершается на проспекте Обуховской обороны.Оттуда же, почти от Елагина острова, следует самый частый маршрут - двадцать пятый. Его змейка отличается от семнадцатого, но логика движения та же. Они расстаются на улице Восстания и двадцать пятый через Площадь Восстания уезжает по Лиговскому проспекту в Купчино.Трамвай девятнадцать пересекает город под другим углом. Его маршрут начинается в рабочих кварталах Кондратьевского проспекта, а заканчивается на Нарвской. Он тоже пробегает мимо Московского вокзала, а с Лиговского проспекта сворачивает направо на Обводный канал.Хитрые гремящие наземные маршруты между работой и отдыхом.Сначала исчез маршрут 17. Потом сняли трамвай 19. Потом кольцо самого стойкого 25-ого перенесли к Финляндскому вокзалу, а потом и вовсе - к Московскому.#Кирочная24 #домБака #воздушныегалереи #галереяисторий #спб #Петербург #архитектура #модерн #любимыйдом #трамвай

МастерскиеВ 1967 году руководство Ленинграда приняло решение о расселении квартир, находящихся в подвальных помещениях (зачастую, люди жили в ужасных условиях), а также на мансардах. Освободившиеся подвалы отдавали под склады организаций (в нашем доме хранились театральные костюмы), а мансарды передавали в ХудФонд.Желающие переехать могли встать в очередь на новую квартиру. Это могла быть квартира, например, на Гражданке. К этому не принуждали, но предлагали очень настойчиво.Интересно, что служебные квартиры или комнаты в коммуналках не расселяли. В нашем доме осталось несколько коммунальных мансард, так как многие комнаты в этих коммуналках были служебными.Некоторые мастерские появлялись в доме Бака и в нежилых помещениях. В дворовом флигеле в конце восьмидесятых художник-график Николай Опекунов получил разрешение оборудовать мастерскую в бывшей прачечной. И еще несколько мастерских поселились на чердаках.Но мастерские в доме были и до революции. Самые известные - это мастерская Николая Николаевича Беккера и "скворечник" Бакста (как называла кв. 6 Зинаида Гиппиус). Мастерская Беккера, как говорят, после революции перешла другому художнику. Кажется именно он утверждал, что мастерская ранее принадлежала Льву Баксту, что не подтверждают найденные документы. После войны, вероятно в шестидесятые, в квартире поселилась семья художника Авенира Ивановича Пархоменко. Позднее мастерскую разделили на две части. В отделенной части работал художник Борис Гурвич.В мастерской Бакста после революции была коммунальная квартира, а сегодня здесь снова мастерские фонда.На планах мансард шестого этажа видны световые фонари - потолочное освещение квартир. Этот дополнительный свет необходим художникам. Редкие фонари сейчас застеклены, чаще - они заложены фанерой и зашиты листами железа. Но есть и прекрасные исключения.А что же случилось с теми, кто переехал? Семья Инки из предыдущего рассказа не хотела переезжать. Они встали в очередь, так как в квартире 19 тоже была служебная комната. И десять лет семья пыталась добиться, чтобы им передали эту комнату, а переезд отменили. Но власти были непреклонны: если встал в программу - переезжай, других вариантов нет.Многие из тех, кто прожил в доме большую часть своей жизни, не выдерживали переезда. Через год умерла мама Инки.Квартира 19 приобрела другой номер с буквой "Н" (нежилой фонд). В ней работает художник дядя Женя. Он отреставрировал световой фонарь. Он создает ковры и прекрасные картины.Помнят ли стены о своих прошлых жильцах?Фотография: Life in Moments, Анна Проскурина, https://vk.com/club65109421#Кирочная24 #домБака #воздушныегалереи #галереяисторий #спб #Петербург #архитектура #модерн #любимыйдом

Между этими фотографиями - целая жизнь.Первое фото - юный Петр Владимирович Семичев, студент Горного Института в 1890 году. Учиться в столицу он приехал из имения родителей Оскочное, что под Белгородом. На каникулах Петр Владимирович ездил домой - в Архиве сохранились его прошения о предоставлении бесплатного студенческого жд билета. После выпуска в 1895 году чиновником 12 класса, он поступил в распоряжении окружного инженера Северного Горного округа с жалованьем 300 рублей. Кроме того, ему полагались: столовые - 57.18, квартирные - 114.30, деньщицкие - 25, содержание - 496.48 рублейВ 1905 году Петр Владимирович с женой Анной Федоровной Добрыниной (1874 – 1935) и новорожденным сыном Владимиром (27 июня 1905 – 1930) искали квартиру. Им очень понравился новый модный дом на Кирочной,24. Аренда самой дешевой "двушки" в доме Бака начиналась с 325 рублей. А они жили явно в более просторной квартире (в 1907 году родилась еще и дочь Анна), так что средства явно позволяли... К тому времени Петр Владимирович уже продвинулся по служебной лестнице - титулярный советник, отдел по исполнению и освидейтельствованию заказов Министерства Путей Сообщения, Директор правления ферганского нефте и горнопромышленного акционерного общества Чимион. Видимо, государственную службу Петр Владимирович и дальше успешно сочетал с занятием бизнесом - он упоминается среди крупных финансистов и промышленников, участвовавших в экономическом совещании при Правителе юга России и Главнокомандующего Русской Армией в Крыму осенью 1920 года.А потом - горечь эмиграции. Сперва семья оказалась в Белграде, здесь окончил гимназию сын Владимир. В 1925 перехали в Париж. Интересно, что сын пошел по стопам отца - сдал экзамены по геологии и физической географии в Парижском университете, собирался продолжить обучение в Страсбургском геологическом институте. Он с детства страдал тяжелым заболеванием и умер совсем молодым, в 1930 году.Семичевы оказались под Парижем, в окружении русской колонии, собравшейся в г. Аньере и окрестностях, которая основала православный приход при церкви, освятить которую решили в честь Христа Спасителя, в память разрушенного одноименного храма в Москве. Эта церковь существует до сих пор. Активной деятельницей приходского совета была сестра Владимира Петровича, Софья (княгиня Репнина, по второму мужу - Савич). Эти подробности из книги "Князья Репнины в истории Отечества" В эмиграции Петр Владимирович вел активную общественную работу, был членом Совета Российского торгово-промышленного и финансового союза. В 1925 - участник совещания патриотических деятелей в Париже. В конце 1920-х член приходского совета Свято-Сергиевского подворья, входил в Комиссию по архитектурному оформлению храма подворья. Член комитета ассоциации «Родина» в Аньере (под Парижем), в 1935–1943 член ревизионной комиссии прихода храма Христа Спасителя в Аньере. Член Общества «Икона». Скончался 14 мая 1943, похоронен на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.http://www.dommuseum.ru/index.php?m=distМне повезло говорить по телефону с внучкой Петра Владимировича, дочерью родившейся у нас Анны Петровны - ее по семейной традиции, тоже, назвали Анной (Аннушкой). Красивее русского языка я в жизни не слышала! Анна Кирилловна выросла в совершенно русской среде и, наверное, это именно дореволюционный дворянский язык. Она помнит глубокую религиозность дедушки, как она, ребенком, пыталась отвлечь его от молитвы. Ее мама, Анна Петровна, приезжала в Ленинград в конце 80х, уже очень пожилым человеком, ей было тяжело долго ходить...но хотела увидеть родной город. Своего сына Анна Кирилловна назвала Володей. Он приезжал в Россию на прославление Святого Серафима Саровского - семейные религиозные традиции сохраняются. Анна Кирилловна очень светлый человек. Сказала мне, что жили, конечно, тяжело, средств к существованию никаких не было, но "она помнит только счастье". Дай ей Бог здоровья.#кирочная24 #домбака #воздушныегалереи#петербург #доходныедома #любимыйдом#модерн #галереяисторий #ЦГИА #Семичев#Оскочное

---

http://www.dommuseum.ru/index.php?m=dist

Приятно, что авторы заметки оценили потенциал нашего дома и внимательно изучили стену группы, жаль, что забыли упомянуть - жители дома имеют соображения по поводу проведения съемок на его территории.#Кирочная24 #ДомБака #воздушныегалереи

---

---

#локация #места_для_съемкиДвор дома Ю. Б. Бака. Эшеровский лабиринтНовая подборка локаций для съемок вашего фильма: на этот раз освещаем дворы Петербурга. Что за место, какова его история и зачем там снимать — все расскажем в рубрике #локация.Сегодня заглянем во двор доходного дома Ю.Б. Бака. 7 фактов о локации:1) Дом не всегда выглядел так. Постройка 1844 года представляла собой здание в классическом стиле, а позже, в 1904-05 годах было перестроено архитектором Б.И. Гиршовичем уже в стиле модерн с элементами рококо. Инициатором перестройки был инженер путей сообщения Ю.Б. Бак2) Двор здания примечателен интересным инженерным решением. Две галереи, соединяющие лицевой и задний флигели на уровне второго и пятого этажей — конструкция, напоминающая эшеровский лабиринт. Она, кстати, приносила не только эстетическое наслаждение, но и дополнительный доход: поскольку таким образом вход в дворовой флигель также осуществлялся через парадный вход, повышалась и стоимость аренды расположенных в этом флигеле квартир.3) В доме пять этажей, но в отдельных частях здания их количество доходит до семи.4) На окнах сохранились фацетные стекла и уникальные витражи. Часть витражей мальчишки растаскали на грузила для рыбалки, но остались и нетронутые произведения.5) Долгое время Ленфильм постоянно снимал здесь кино и сериалы. Например, дом можно найти в ленте «Дневник его жены» Алексея Учителя, сериале «Тайны следствия». Скоро выйдут сериал «Мост» и фильм «Алиби», где двор тоже задействован. Так что, место опробованное и надежное.6) Вид двора безнадежно портит балкон, застекленный стеклопакетами, который естная молодежь прозвала «теплицей». Просто, если едете снимать, будьте готовы, мы предупреждали.7) Изящные и очень кинематографичные кованые ворота, которые очень любят фотографы. Ворота, кстати, были воссозданы на основе оригинала при участии жителей 4-й парадной дома и студентов Санкт-Петербургской художественно-промышленной академии имени А. Л. Штиглица в начале 2000-х гг.Адрес: Кирочная ул., 24Всем удачных и красивых съемок!#потенциал_рекомендует #potential_platform #киноплатформа #локация_спб#спб#съемка #домбака #дворыпетербурга

Когда в Петербурге солнце, греческая волна встречает тени модерна на пороге дома.Автор: Anastasia, oldhouse_notimehttps://www.instagram.com/p/BYX-XYchIDP/?taken-by=oldhouse_notime#Кирочная24 #домБака #воздушныегалереи #галереяисторий #спб #Петербург #архитектура #модерн #любимыйдом

Для тех, кто еще не был на архитектурной экскурсии профессора Сергея Витальевича Никоненко по нашему дому, - новый интересный рассказ о знаменитых галереях.#Кирочная24 #Домбака #Воздушныегалереи #Гиршович #НеизвестныйПетербург

---

---

Довольно старая фотография висячей галереи доходного дома Бака (Кирочная ул., 24; 1905 г.). Фото автора (скан пленочного отпечатка) 2000 г.Это вряд ли лучшее фото галереи, но, учитывая то, что ремонта фасадов за все эти годы не было, галерея в лучшем виде, чем сейчас. Также видна часть мансарды, которая коричневая, а не цвета оцинкованного железа, как сейчас.Галерея скрывает несколько тайн, которые пока мне не удалось выяснить.Первую из них выяснить, возможно, не удастся никогда. Какую роль в проектировании галереи сыграл заказчик дома Ю. Бак? Он был инженером путей сообщения и мог повлиять на саму идею галереи или на ее инженерный проект. Мог... но мог и никак не повлиять.Основанием для гипотезы участия Бака в проекте является то, что конструктивно галерея представляет собой балочную конструкцию по типу железнодорожного моста, внутрь которой въезжает состав. Два "ложных окна" по краям галереи скрывают в себе металлические раскосы, которые связывают склепанные металлические балки (сверху и снизу). Консоли под, галереей чисто декоративны; они просто не смогли бы ее удержать. Без раскосов в стенах, несомненно, нельзя было бы перекрыть такую длину. К тому же, несмотря на то, что архитектор дома Б. Гиршович старался облегчить галерею за счет предельно тонких стен, вес сооружения немалый. Одна плитка - метлахская, тяжелая,- весит не одну сотню килограммов.Хотя признать участие Бака в проекте заманчиво, Гиршович мог бы справиться и сам. Так, в 1901 г., сооружая доходный дом на ул. Чайковского, 61, Гиршович создал подвесной двор, конструкции которого несколько лет спустя он применил и в доме Бака. У Гиршовича была основательная инженерная подготовка. К тому же, все его дома отличаются чрезвычайной прочностью, капитальностью.Есть и вторая загадка галереи. Как расположены раскосы? Ломать штукатурку абсурдно. Проще разыскать какие-то чертежи галереи.В любом случае, строил ли галерею Гиршович сам, или в этом деле принял участие Бак, галерея остается уникальным сооружением, в котором инженерная конструкция и архитектурная форма находятся в полной гармонии.